Jugar-s’hi la vida

La novela abre con una imagen perturbadora: un escobrero en lucha contra un payaso, enfrentamiento que escala hasta destruir el mundo visible. Luego Barcelona emerge cruda y desigual. Turistas alemanes pasean por Ciutat Vella cuando un traficante de drogas les ofrece sus productos. El malentendido genera una persecución frenética por callejuelas históricas. El fugitivo busca refugio en un narcopiso del carrer del Carme, punto negro del barrio donde la droga circula veinticuatro horas. Dos Mossos d’Esquadra llegan a la puerta metálica, tocan todos los timbres, piden refuerzos. Suben lentamente por escaleras tensas, siguiendo gritos que resuenan desde pisos superiores. Un vecino escandinaviano abre la puerta con amabilidad sospechosa. Pero los gritos en el piso de arriba atraen a todos. Un estrépito catastrófico, vidrios rompiéndose, gritos de espanto. Los policías suben corriendo, fuerzan la puerta y encuentran dos cuerpos en disposición extraña, vidrios rotos, una escena congelada en caos. En paralelo, el Comas y la Sol se dirigen a un homenaje académico en el Instituto de Estudios Catalanes. Un evento para honrar escritores muertos hace diez meses, en el último Sant Jordi, bajo circunstancias confusas. El Comas es amigo del Màrius Serra, así que asiste a regañadientes. Mientras esperan, la ciudad se congela: corte en el carrer del Carme. El Comas observa con desprecio la procesión de discursos académicos llenos de ampulosidad. La novela entrelaza narrativas paralelas: la violencia callejera y la muerte abrupta en un piso ordinario se reflejan en la muerte literaria, el intento de preservar memoria mediante palabras elevadas. Barcelona se dibuja como territorio donde la calle y la institución, el crimen y la literatura, convergen. Un relato que comienza en alegoría y desemboca en realidad cruda.